名为演员的衰老

今天和友人一起看艾玛·斯通的《爱乐之城》然后突然意识到第一次看她的电影已经过去了十年，在这个期间没有去刻意关注她，只是现在看来意识到一种时间的绵延。

我与艾玛结缘，也是始于当初看的《超凡蜘蛛侠》然后就是现在所看的《爱乐之城》，在这一段时间里，我印象里有很多大龄的演员去世，成龙大哥也不在从楼梯跳下去，而是顺着楼梯走下去，唐尼在《奥本海默》里肉眼可见的变老了。不自觉的想到前几日所看的一篇文章所说的演员的衰老也是电影的一种遗憾。

这是一种难以言喻的感受，电影里的明星不仅仅是一种电影工业产物的资本效应，也是一种绝大数喜爱和观看电影人的“玩具”，这并非是一种物化的表现即观众对演员的把控，而是一种象征的符号，在小孩时代，小孩会赋予玩具一种“生命”，就如《玩具总动员》里，那些活着的“玩具”。同样电影里的演员也是如此，我或许可以说当一名演员完成了这部电影的演绎，电影里的角色就不再和这个演员有所联系，演员赋予了角色一种外在的活力，观众赋予内在的动力。两者结合构成了一种独特的象征符号。

偶尔陪伴父母看电影，父母会感慨某某演员也老了，这似乎不仅仅再说演员的老去，也是再说自己的老去，当我再一次看《音乐之声》时，看到电影里灵动的角色，总会再一次想起当初班级里老师放这部电影的时候。所以某位演员的老去，我们感慨他（她）老了，这样的一种时间绵延是一种自我的遗憾。在面对这种不一样的衰老，仿佛从昨日过渡的当下。

在多年前我会期待三代蜘蛛侠相聚，到了2021年那一年托比，加菲和荷兰弟齐聚，不过这一部电影我始终没有看，并不是因为剧情或者其他我不喜欢，而是觉得一种时隔多年的自己与现在的自己相遇，我想保留这种期待。

面对昨日之今日的时间绵延，对于电影来说又是一种别样的保留，以一种今日不同往日的方式保留。

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